Al Pacino si racconta: “Il Padrino? Fui bocciato, poi quella chiamata. Ho un solo rammarico”

Al Pacino si racconta: “Il Padrino? Fui bocciato, poi quella chiamata. Ho un solo rammarico”. Al Pacino si racconta, l’attore statunitense parla a tutto tondo dei sui film, tra cui Il Padrino e Scarface, che hanno fatto la storia del cinema in una lunghissima intervista riportata dal sito dnyuz.com. Ve ne proponiamo alcuni passaggi.

Quando ricevi una chiamata in cui ti si chiede di parlare de “Il Padrino”, c’è una parte di te che pensa, oh Dio, di nuovo? Diventa mai noioso?
“Beh no. Te lo aspetti. Ti aspetti di parlare di cosa ha funzionato e cosa no. Hai la sensazione che qualcuno verrà da te. Devi solo dire: Ok, sono stato qui, ho fatto questo. Ma è bello. È meglio che parlarne da solo”.

Al Pacino si racconta: “Il Padrino? Così è nato Michael Corleone”

Come è nato il ruolo di Michael Corleone?
“In quel momento della mia vita, non avevo scelta. Francis mi voleva. Avevo fatto un unico film. E non ero così interessato. La mia testa era in un altro spazio. Nei primi film che ho girato mi sentivo fuori posto. Ricordo di aver detto al mio amico Charlie Laughton: Reciti e loro dicono, beh, fallo di nuovo. È reale e non reale allo stesso tempo. Ci vuole un po’ per abituarsi”.

Quando vi siete incontrati tu e Coppola?
“Mi ha visto sul palco [a Broadway nel 1969 nello spettacolo “Does a Tiger Wear a Necktie?”] ma io non l’ho incontrato. A quel tempo aveva scritto “Patton” e mi ha inviato una sceneggiatura per una meravigliosa storia d’amore che aveva scritto [che non è mai stata prodotta]. Voleva vedermi. Voleva dire che dovevo salire su un aereo e andare a San Francisco, cosa a cui non ero abituato. Ho passato cinque giorni con lui. È stato davvero speciale. Ma siamo stati respinti, ovviamente. Ero un attore sconosciuto e aveva girato un paio di film, “You’re a Big Boy Now” e “The Rain People”. Così sono tornato a casa e non l’ho più sentito”.

Ma alla fine l’hai fatto. Quando è stato?
“Panic in Needle Park non era ancora uscito. E ho ricevuto una telefonata da Francis Coppola. Innanzitutto, diceva che avrebbe diretto “Il Padrino”. Ho pensato, beh, potrebbe essere in crisi o qualcosa del genere. Perché gli hanno dato “Il Padrino”?”

[…] La Paramount era notoriamente contraria all’idea che tu interpretassi il ruolo.
“Bene, hanno rifiutato tutto il suo cast! [Ride] Hanno rifiutato Brando. Hanno rifiutato Jimmy Caan e Bob Duvall. C’era conflitto”.

Al Pacino si racconta: “Vidi Coppola piangere e capii una cosa”

[…] C’è qualcosa nella tua performance che vorresti cambiare adesso?
“Forse sono stato risparmiato. È come quando una volta ho perso il portafoglio quando avevo vent’anni. Non avevo soldi, ma quello che avevo l’avevo nel portafoglio e l’ho perso. Ho detto: Al, devi semplicemente dimenticarlo. Cancellalo dalla testa, ok? Sai cosa ti succederà se continui a pensarci. Quindi, quello che faccio è che non ci penso”.

[…] C’è un’intensa calma nel modo in cui interpreti Michael ne “Il Padrino” che non credo di aver mai più rivisto nelle tue altre interpretazioni cinematografiche, anche le volte in cui l’hai interpretato. Era una parte di te che è andata via o era solo la natura del personaggio che lo richiedeva?
“Mi piacerebbe pensare che fosse la natura di quella persona in particolare e quell’interpretazione. Non riesco a pensare a nessun altro personaggio che ho fatto che avrebbe potuto usare quel tipo di struttura. Ero un giovane attore – nella “Parte III”, non ero più giovane, ma non è colpa mia”.

Quando hai iniziato le riprese de “Il Padrino”, lavorando al fianco di persone come Caan e Duvall, che avevano molta più esperienza nel cinema, e Brando, che ammiravi moltissimo, come hai resistito?
“Ho pensato al ruolo. Non riuscivo proprio ad articolarlo in quel momento. Potrei articolarlo oggi. Pensavo che era un personaggio che poteva essere molto efficace se veniva dal nulla. Questa era la mia visione. Non potevo, naturalmente, parlarne con nessuno perché non sapevo come dirlo. Ma potevo pensarlo. E ho sentito che era programmato per me quando ho letto la sceneggiatura”.

Al Pacino si racconta: “Il Padrino? Fui bocciato insieme a tutto il cast”

Come mai?
“Non si fa vedere molto. È lì ma non si fa vedere. Immagino che gran parte di questo sia servito solo per costruire il discorso in cui dice che andrà a prendere quei ragazzi [il boss della droga Sollozzo e l’agente di polizia corrotto Capt. McCluskey], e tutti iniziano a ridere di lui”.

Significa che Michael veniva sottovalutato ed era qualcosa a cui potevi collegarti e utilizzare a tuo vantaggio?
“Esattamente. Ma ti dirò che non avrebbero potuto essere più complici, tutti loro. Ero giovane, ero sconosciuto ed erano così rasserenanti. C’era amore lì. Lo capivano, Brando in particolare. Ma anche gli altri. Stavano diventando quei fratelli maggiori e consiglieri che interpretano nel film. Quel tipo di emozioni e colori in loro sono venuti fuori, sia nella performance ma anche nella vita”.

Al Pacino si racconta: “Il Padrino? Ho un solo rammarico”

C’è mai stato un momento durante la realizzazione di “Il Padrino” in cui hai capito che sarebbe stato fantastico così com’è?
“Ricordi la scena del funerale di Marlon, quando l’hanno stroncato? L’abbiamo finita di sera, il sole stava tramontando. Quindi ero felice perché potevo andare a casa e bere qualcosa. Stavo andando al mio camper, mi dicevo, beh, sono stato abbastanza bene oggi. Quindi torno al mio camper. E lì, seduto su una lapide, c’è Francis Ford Coppola, che piange come un bambino. Piangeva profusamente. Sono andato da lui e gli ho detto, Francis, cosa c’è che non va? Cosa è successo? E lui mi dice: «Non mi daranno un’altra possibilità». Significava che non gli avrebbero permesso di filmare un’altra scena. E ho pensato: credo di essere in un buon film qui. Perché aveva quel tipo di passione”.

Hai rivisto il film di recente?
“No. Potrei averlo visto due, tre anni fa. È il tipo di film che quando inizi a guardarlo, continui a guardarlo”.

[…] Ma rispetto ad altri personaggi a cui sei anche strettamente associato, come Tony Montana in “Scarface”?
“Ebbene, quel personaggio, Tony Montana, è stato scritto da Oliver Stone e diretto da Brian De Palma, che voleva la realtà aumentata. Brian voleva fare un’opera. Tutto quello che volevo fare era imitare Paul Muni. [Ride] Ma se metto “Dog Day Afternoon” con “Il padrino” o “Serpico”, non vedo una somiglianza. Chiameresti Michael più introspettivo? Questo è quello che direi. E non conosco altri personaggi introspettivi che ho interpretato”.

[…] Quando hai vinto un Oscar per “Scent of a Woman”, c’era qualche parte di te che desiderava ancora di averlo vinto per aver interpretato Michael Corleone?
“Assolutamente no. Se ci penso adesso, dico: “Certo, avrei dovuto vincere! Avere tre Oscar! Sarei come i grandi”. [Ride] No, non credo. È una cosa seria. Viene onorato per qualcosa”.

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